Leitura editorial · Literatura contemporânea
Na leitura de Cacá Fernandes, o K-pop se torna metáfora de um tempo em que reputações, afetos e identidades circulam sob pressão.
A entrevista do autor abre uma chave própria para o romance: cidades como extensão dos personagens, imagem pública como conflito e curiosidade como força narrativa.
À primeira vista, A Garota de Seul parece ocupar o território da fama global, do K-pop feminino e dos bastidores de uma indústria baseada em disciplina, desempenho e exposição. A entrevista de Cacá Fernandes, porém, desloca o centro da leitura. O romance nasce menos do desejo de explicar um fenômeno musical e mais da tentativa de compreender como as pessoas constroem, administram e perdem o controle sobre as imagens que circulam a seu respeito.
Esse deslocamento define a singularidade do livro. O universo pop oferece escala e tensão, enquanto a matéria humana permanece reconhecível: curiosidade, desejo, pertencimento, repertório e o desconforto diante de alguém que jamais se deixa reduzir a uma versão simples.
Fernandes passou décadas trabalhando com publicidade e marketing, áreas em que a construção de percepção faz parte do ofício. No romance, essa experiência retorna sob forma de conflito. O autor observa que a gestão da imagem pública se tornou mais instável: algoritmos, comunidades de fãs e ciclos de exposição acelerados produzem uma sensação de controle que pode desaparecer em poucas horas.
O K-pop feminino concentra esse mecanismo com nitidez. A artista é simultaneamente pessoa, personagem, marca, ativo econômico e objeto de interpretação coletiva. Por isso, o autor o escolhe como metáfora de uma sociedade que fabrica reputações em escala industrial e, ao mesmo tempo, oferece cada vez menos domínio sobre o que será feito delas.
“A máquina de fabricar reputações existe em diversos níveis e em diversas áreas.”
Cacá Fernandes
Em A Garota de Seul, a celebridade amplia uma pergunta que pertence a qualquer vida contemporânea: quanto de nós continua sendo nosso depois que uma imagem começa a circular entre pessoas que jamais conheceremos?
As três cidades do romance funcionam como geografia externa e como linguagem emocional. Fernandes afirma que nunca pensa um lugar separado do personagem. O espaço vale pelo que representa para alguém em determinado momento — e essa escolha impede que a cidade seja apenas cenário decorativo.
Nova York concentra o encontro e o estranhamento. São Paulo carrega memória profissional, origem e desgaste. Seul representa a engrenagem cultural capaz de transformar disciplina, juventude e performance em produto global. Entre esses polos, o romance sugere uma cartografia contemporânea menos orientada por fronteiras nacionais e mais definida por repertórios compartilhados.
“Hoje acho que as diferenças não são mais entre cidades. São entre tribos.”
Cacá Fernandes
A formulação ajuda a entender por que os personagens atravessam continentes sem abandonar o mesmo território íntimo. Música, cinema, arquitetura, fotografia e hábitos cotidianos formam uma linguagem de reconhecimento que aproxima desconhecidos e, em certas situações, produz uma ilusão perigosa de intimidade.
Restaurantes, fotógrafos, filmes, museus e músicas aparecem ao longo do romance sem explicações prolongadas. A intenção declarada do autor é preservar duas experiências de leitura. Quem identifica as referências percebe camadas adicionais; quem passa por elas sem pesquisar continua acompanhando a história.
Esse método evita transformar repertório em prova de pertencimento. As referências trabalham como atmosfera, indício de personalidade e convite à descoberta. Fernandes aproxima esse procedimento do cinema de Woody Allen, sobretudo da capacidade de deixar uma obra acessível enquanto abre caminhos para outros livros, artistas e épocas.
“São como um cheiro, um tempero.”
Cacá Fernandes, sobre as referências do romance
A curiosidade, portanto, ocupa uma função estrutural. Ela move o protagonista, orienta o leitor e também define a relação do próprio autor com o mundo. A obra acredita que um café, uma rua, uma fotografia ou uma música podem alterar a maneira como alguém percebe a própria vida.
Entre as artes visuais, a fotografia recebe atenção particular. Fernandes explica que uma referência nunca é neutra. Citar Picasso, Van Gogh ou Monet produz um tipo de personagem; mencionar David LaChapelle ou Robert Mapplethorpe produz outro. O nome escolhido informa época, sensibilidade, desejo, risco e modo de olhar.
Essa lógica conversa diretamente com o núcleo do livro. A fotografia seleciona enquadramento, luz, distância e instante. A celebridade também vive submetida a enquadramentos. O publicitário, por sua vez, conhece o poder de selecionar aquilo que será visto. A narrativa se constrói no atrito entre esses olhares — o olhar que registra, o que projeta, o que consome e o que tenta preservar alguma zona privada.
Depois de publicar Invisíveis e Mulheres ainda jovem, Cacá Fernandes passou mais de duas décadas afastado da ficção. Ao comparar as fases, reconhece uma mudança de maturidade: antes, julgava seus personagens com rapidez; agora, procura permitir que a história revele suas contradições antes de fixar uma sentença.
Essa disposição favorece um romance em que desejo, obsessão, fama e vulnerabilidade permanecem em tensão. O livro evita resolver seus personagens em diagnósticos fáceis. Cada leitor pode construir uma interpretação diferente a partir da própria bagagem cultural — resultado que o autor considera uma das formas mais altas de complexidade literária.
Filmes envelhecem, restaurantes fecham, cidades mudam e fenômenos musicais perdem centralidade. Fernandes espera que outra camada sobreviva: o estranhamento diante do novo, a disposição para atravessar repertórios desconhecidos e a abertura para uma história de amor que já nasce sob o sinal da impossibilidade.
É nessa camada que A Garota de Seul encontra sua identidade. O romance usa a escala do K-pop para observar um gesto muito antigo: aproximar-se de outra pessoa sem saber se o que vemos pertence a ela ou às imagens que projetamos. A curiosidade pode abrir o mundo; também pode atravessar fronteiras que deveriam permanecer intactas. O livro se instala justamente nesse limite.
Publicada pela K2 Editora e integrada ao catálogo parceiro da Ryoki Produções, a obra está disponível em edição impressa e digital. A entrevista completa com o autor pode ser lida no Escolha do Editor.